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       連日來，豫劇《婦好》、越調(diào)《趙一曼》、曲劇《魯鎮(zhèn)》等新編劇目在北京梅蘭芳大劇院次第綻放。

　　“2026年新春河南省三大劇種優(yōu)秀劇目北京展演周”期間，觀眾的掌聲一次次為河南戲曲的青年面孔響起。

　　一批從院校與劇團中成長起來的青年演員，正以扎實的功力和嶄新的姿態(tài)，成為本次進京展演中最鮮明的“破圈”力量。

　　新勢力崛起

　　青春表達唱響中原新聲

　　站在聚光燈下的，是一張張青春面孔。2025年，31歲的曲劇演員李晶花憑借《魯鎮(zhèn)》中“祥林嫂”一角摘得第32屆中國戲劇梅花獎，如今她已成長為河南曲劇的新生代領軍人物。

　　在《魯鎮(zhèn)》中，李晶花需要塑造祥林嫂從年輕到老年的不同階段，她說：“每次改裝都要在短時間內(nèi)完成從頭套到妝容的徹底改變，尤其是老年階段的造型，要呈現(xiàn)祥林嫂年邁滄桑的真實感，甚至嘴唇起皮這樣的細節(jié)也要表現(xiàn)到位。” 相關表演片段通過短視頻平臺迅速傳播，吸引了大量年輕觀眾關注。

　　李晶花回憶，《魯鎮(zhèn)》首演時，從未進劇場看過戲的觀眾說“就像看了一場電影”。這種新穎的觀劇體驗，源于《魯鎮(zhèn)》在藝術(shù)形式上的大膽創(chuàng)新。該劇首次嘗試使用管弦樂隊替代傳統(tǒng)曲劇的大樂隊，在音樂性上帶來全新色彩，讓年輕觀眾直呼“曲劇好看也好聽”。

　　青年演員的崛起并非偶然。在河南豫劇院青年團，一群平均年齡只有30歲的演員同樣挑起了大梁，他們演繹的《婦好》《穆桂英大破天門陣》等劇目，以其青春化視角重新詮釋河南歷史人物，讓“婦好”“穆桂英”不再是符號化的存在，而是成為能與現(xiàn)代年輕人產(chǎn)生共鳴，具有真實情感的“人”。

　　此次展演周自開幕起便座無虛席，一票難求，年輕觀眾與資深戲迷齊聚一堂，共同為舞臺上演員們的精彩表現(xiàn)鼓掌，構(gòu)成了多元的觀眾圖景。

　　“傳幫帶”

　　讓河南戲曲常演常新

　　舞臺上青春力量的背后，是河南戲曲界深厚的“傳幫帶”傳統(tǒng)�！遏旀�(zhèn)》由眾多一級演員傾情助陣，甘當“綠葉”，為整部戲的藝術(shù)水準保駕護航。

　　正是老藝術(shù)家們這種甘為人梯的奉獻精神，與年輕主演合作相得益彰，形成強大藝術(shù)合力，使《魯鎮(zhèn)》人物群像更加立體豐滿。著名曲劇表演藝術(shù)家楊帥學感慨道：“現(xiàn)在這一批年輕人非常優(yōu)秀，可塑性也非常強，我們老一代演員更要把年輕人推到舞臺中央。”

　　這種“老帶新”的傳承模式在越調(diào)經(jīng)典劇目《收姜維》中也得到了充分體現(xiàn)。該劇在京演出當晚，申小梅、胡洪波、趙艷琳師徒三人同臺演繹諸葛亮一角，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的深厚底蘊，又體現(xiàn)了代際傳承的生動實踐。在保持申派藝術(shù)精髓的同時，年輕演員的演繹也注入了新的理解與表現(xiàn)力。

　　河南省越調(diào)劇團團長申小梅認為，恩師申鳳梅將《收姜維》的精髓挖掘演繹并廣泛傳播，自己這一代接班人的責任，就是堅守和傳承，將《收姜維》《諸葛亮吊孝》《李天保娶親》等經(jīng)典劇目代代相傳，讓越調(diào)藝術(shù)走得更遠，繁榮發(fā)展。

　　從申鳳梅到申小梅，再到胡洪波、趙艷琳等年輕一代，越調(diào)藝術(shù)的血脈在奔涌，在延續(xù)。

　　院校合作深耕

　　助力戲曲繁榮發(fā)展

　　河南戲曲的繁榮與“守正創(chuàng)新”，其根基在于一套前瞻、系統(tǒng)的人才培養(yǎng)體系。本輪展演中，如越調(diào)《趙一曼》等新編劇目的成功創(chuàng)排，正是河南省與中國戲曲學院等高等藝術(shù)學府深度合作的結(jié)晶。

　　這種合作已超越簡單的人才輸送，形成了共同創(chuàng)排、聯(lián)合教學、定向培養(yǎng)的深度融合模式，將學院派的前沿理論與河南劇種的深厚底蘊緊密結(jié)合。

　　此次河南進京展演的多部大戲中，主演均來自中國戲曲學院。以豫劇演員吳素真、杜永真，曲劇演員李晶花，越調(diào)演員孫倩倩為代表，一大批經(jīng)由高等學府系統(tǒng)培養(yǎng)、又扎根于河南戲曲沃土的青年才俊，正在各大院團挑梁扛鼎，并在各類國家級藝術(shù)賽事中屢獲大獎。

　　中國戲曲學院導演系教授、《趙一曼》導演姚志強介紹，合作正持續(xù)深化并制度化，截至目前，學院已為河南培養(yǎng)約800名各層次專業(yè)人才，2026年將再招新一屆曲劇本科班，這確保了河南三大劇種傳承梯隊的完整性。

　　河南生源在中國戲曲學院一直占據(jù)重要比例。 中國戲曲學院表演系教授李艷分析：“河南戲曲土壤培養(yǎng)了優(yōu)質(zhì)的生源，他們的專業(yè)技能相對來說更有優(yōu)勢。”

　　這種優(yōu)勢的形成與河南長期以來重視戲曲藝術(shù)教育密不可分。河南全省持續(xù)開展“中原文化大舞臺”“舞臺藝術(shù)送基層”等惠民演出，并支持戲曲網(wǎng)絡直播等新業(yè)態(tài)。據(jù)不完全統(tǒng)計，豫劇在全國所有劇種中直播場次最多，全網(wǎng)年觀看量突破百億人次。

　　一批“學院派”與“本土派”融合的新型戲曲人才涌現(xiàn)，在助力河南戲曲精品頻出、形成“當代新經(jīng)典”創(chuàng)作熱潮的同時，其培養(yǎng)模式與成功實踐，本身也極具示范意義。