陳永林：多藝在身一招鮮
http://m.funboxpower.com 添加時間：2018/4/17 10:30:50 來源：河南省旅游局信息中心 點擊次數(shù)：
用一句話形容雜技技藝到底多見功夫，可謂是“臺上一分鐘，臺下十年功”。雜技藝人身負重擔，為了將這門技藝傳承和發(fā)揚下去，付出的努力常人難以想象。在開封雜技界，陳永林多才多藝、表演精湛，還有自己的絕招《健美》，獨樹一幟，令人稱贊。
傳承發(fā)展經典雜技
據《夢粱錄》卷十九《瓦舍》中記載：“其杭之瓦舍，城內外合計有十七處。”瓦舍是一種融各種交易、休閑、娛樂于一體的民間場所，與當時的政治和經濟發(fā)展有著必然的聯(lián)系。宋朝，社會穩(wěn)定、經濟繁榮，瓦舍自然就特別多。
在瓦舍勾欄里的技藝表演，除歌舞、音樂、說唱、傀儡戲外，“百戲”中大量的表演項目成就了瓦舍，并逐漸成為藝人們聚集的演出場地。瓦舍的發(fā)展，足證宋朝藝人的眾多、技藝的發(fā)展�！秹袅讳洝分杏涊d：“且雜手藝，即使藝也，如踢瓶、弄碗、踢磬、踢鐘、弄花線、花鼓槌、踢筆墨、壁上睡、虛空掛香爐……此藝施呈，委是奇特，藏去之術，則手法疾而已。”
在開封，雜技團演出形式是從“撂地”開始，之后則以“蓬圈”“大蓬”的形式演出，反映了雜技藝術事業(yè)的發(fā)展和藝術規(guī)模的擴大。1934年出生的陳永林，作為中國雜技藝術協(xié)會與雜協(xié)河南分會會員、開封雜協(xié)理事，敢于傳承經典雜技節(jié)目，精于不斷創(chuàng)新發(fā)展新節(jié)目，在開封市雜技團擔任《健美》《大小跳板》《大小武術》《秋千》《獅子舞》等節(jié)目的表演主力，是一位深受觀眾喜愛的雜技名家。
從1949年到1956年，開封雜技界演員不斷流動，直接影響著節(jié)目的多少和變動，當時有《大小武術》《頭對頭舞》《頂竿》《水火流星》《健美》《跑車》《戲耍》《雜�！返裙�(jié)目。這些節(jié)目在造型、技藝、服裝、道具各方面得到質的飛躍，為中華人民共和國成立后長勝團雜技藝術的崛起奠定了基礎。1956年，長勝團改國營，使新節(jié)目的創(chuàng)新、新技術的提高有了穩(wěn)定的基礎，為開封雜技藝術發(fā)展的騰飛創(chuàng)造了極其有利的條件。這期間，陳永林為學員排練了《小跳板》，深受觀眾喜愛。
陳永林擅長表演雜技節(jié)目《獅子舞》，這種古老而創(chuàng)新的表演形式在傳承中得到發(fā)展。在表演中，陳永林不僅要表現(xiàn)英雄氣概，還要有良好的武功功底，表演的“前空翻過獅子”“后空翻上高桌”“云里翻下梅花樁”等動作驚險、靈活多變。他表演出來的獅子外形夸張、眼睛靈動、大嘴張合有度，既威武雄壯，又憨態(tài)可掬，惹人喜愛。表演時，陳永林和其他演員能形態(tài)逼真地模仿獅子的看、站、走、跑、跳、滾、睡、抖毛等動作，還能展示“耍長凳”“梅花樁”“跳樁”“后空翻下樁”等高難度技巧。
隨著時間的流逝，后來，開封雜技在調查研究的基礎上結合雜技團的客觀實際，制定出把雜技團發(fā)展成為擁有雜技、馬戲、魔術，馴獸等多種藝術品類的大型馬戲院的奮斗目標。開封市雜技團的演出，采取的形式主要是魔術隊到各地巡回演出，和魔術、雜技混合編隊。他們不帶過高、過大的雜技節(jié)目，主要是魔術和小巧玲瓏、藝術性強的雜技節(jié)目，人員較少，樂隊的配器也可從伴奏的音量上按劇場情況予以控制。陳永林擅長表演的《健美》《大小跳板》《大小武術》《秋千》等節(jié)目一直都受到觀眾的追捧，每次演出都獲得陣陣叫好聲。
一招技藝獨領風騷
由于雜技的特殊性，陳永林從小就開始練習雜技基本功，不斷傳承經典雜技節(jié)目，表演技藝嫻熟、自成特色。每排練一個新節(jié)目，從熟悉一個動作到完全掌握需要經過艱苦的訓練，還要不斷調整技巧。為了最擅長的《健美》節(jié)目，陳永林付出了太多的汗水。
《健美》作為一個專業(yè)性很強的藝術表演形式，體現(xiàn)了力與美的結合，用精妙的身體動作搭配展現(xiàn)了人體構造所能發(fā)揮出的巨大潛能。在開封雜技界，陳永林表演的《健美》成為他最大的特色節(jié)目。他的表演精湛、細膩，富于個人魅力，從中可以展現(xiàn)出健與美、力與美的統(tǒng)一。他的“橋式臥舉”重達27.5公斤，超過了蘇聯(lián)馬戲團當時在中國表演的古典橋式最高級別。
在雜技節(jié)目中，雜技團摒棄了形象丑惡、對演員身體健康有損害的表演，原則上突出技巧表演的特點，遵循藝術與技術的規(guī)律來實現(xiàn)內容和形式的完美統(tǒng)一。和其他節(jié)目相比，《健美》需要在一定時間內配合音樂完成設定好的一系列動作。在表演中，陳永林需要考慮體能的分配、節(jié)奏的協(xié)調、造型的獨特以及動作的美感，其要求之高、難度之大，令人不得不感嘆他功底的深厚。
1956年以來，《健美》節(jié)目在各地表演受到了觀眾的歡迎，也引起了生理、 解剖、美術、體育等專業(yè)學者對陳永林的關注和喜愛。1957年，青島醫(yī)學院氣功教授專門采訪陳永林并進行了專題報道。同年，北京中央美術學院特邀陳永林為學生表演《健美》，并講解有關人體肌肉結構問題。1960年，當時的開封師院藝術系為陳永林拍攝了《健美》節(jié)目照片，以配合《解剖學》的理論教學，還讓學生按照片進行素描練習。1961年，駐汴空軍部隊在參加世界空降比賽前做基本訓練時，請陳永林向戰(zhàn)士講解有關素質訓練問題。1973年，開封師院藝術系再次邀請陳永林向學生講授人體肌肉發(fā)達法。1986年，當時的開封市體委舉辦拳擊班，邀請陳永林擔任業(yè)余拳擊教練。
雜技是中國藝術寶庫中一顆璀璨的明珠。隨著觀眾對藝術欣賞水平的提高，雜技藝術在節(jié)目編排和創(chuàng)作方面也在不斷創(chuàng)新發(fā)展。開封雜技的表演形式結合了舞蹈、戲曲等藝術形式，在表演技巧、故事情節(jié)、舞美效果方面下功夫，讓觀眾享受到一場場驚險刺激、美輪美奐的藝術表演。也正是有了陳永林這樣一代代無私奉獻、默默無聞的雜技藝術家的拼搏和努力，才成就了開封雜技的輝煌。
(作者：閆漫 責任編輯：郭雙) 【回到頂部】 【返回上頁】 【關閉窗口】
