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　唐三彩的面世讓人噓唏，讓人不忍卒看。

　　讓我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)邙山，這條橫亙?cè)诼尻?yáng)北部的低矮山脈，東西綿延100多公里，這里水深土厚，黃土層深達(dá)一二百米。山南有伊水、洛水自西向東貫穿洛陽(yáng)。古人死后崇尚入土為安，對(duì)墓地的選擇極為講究，最好的墓葬地形為“蹬山枕河”，邙山正中此意，因此上成了逝者入土的風(fēng)水寶地。歷代以來(lái)，無(wú)論帝王將相，達(dá)官貴人，甚至販夫走卒，都將邙山作為自己長(zhǎng)眠的理想所在。洛陽(yáng)俗語(yǔ)有“生在蘇杭，葬在北邙”，又有“邙山無(wú)臥牛之地”之說(shuō)，可見(jiàn)邙山墓葬之多。唐王建詩(shī)云“北邙山上少閑土，盡是洛陽(yáng)人舊墓。”

　　“洛陽(yáng)北門(mén)北邙道，喪車(chē)轔轔入秋草，車(chē)前齊唱薤露歌，高墳新起日峨峨。”讀這樣的詩(shī)句心情是沉重的，但只有這樣沉重的心情才能迎合唐三彩最初的出土面世，只不過(guò)伴隨它的，不是轔轔的車(chē)聲和低沉的挽歌，而是鎬锨的紛亂的和人聲的嘈雜。

　　清光緒二十五年，也就是1899年，清政府修筑連接洛陽(yáng)和開(kāi)封的洛汴鐵路，也就是今天隴海鐵路，路基開(kāi)挖到洛陽(yáng)北邙山的時(shí)候，隨著工人的鎬挖锨翻，一座座古代墓葬遇路而破，一件件隨葬文物重見(jiàn)天日。慕葬里的寶器是惹人眼紅的，引得大批的盜墓者和古董商人蜂擁而來(lái)，這中間發(fā)生過(guò)多少起你爭(zhēng)我搶的惡斗，演繹出多少貪婪和邪惡的故事，現(xiàn)在已無(wú)法一一探究。但可以肯定的是，自此以后，那些以往長(zhǎng)眠地下，寂寞但又安靜地享受著歲月流逝的妄者和他們的隨葬愛(ài)物，再無(wú)寧日。金器、銀器、玉器、掘墓者的最?lèi)?ài)，至于那些或人或物或器皿造型的上了釉的陶瓷，雖然花花綠綠，但引不起人的興趣，又因?yàn)槭请S葬的冥器，掘墓者更對(duì)它嗤之以鼻，唯恐挨上沾上晦氣。于是，掘墓者在尋找其他寶物的過(guò)程中，或無(wú)意，或故意地將它扔在一邊，將它踢碎，打爛�，F(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)初那些對(duì)唐三彩不屑一顧的掘墓者，在后來(lái)得知他們?nèi)拥舻�，他們踢碎打爛的是價(jià)值連城的寶物時(shí)，會(huì)不會(huì)后悔得只想一頭撞死。

　　云集洛陽(yáng)的古董商人也聞?dòng)嵍�，他們也摸不清這花花綠綠的東西到底是啥玩意兒，但畢竟是古墓里出來(lái)的東西 ，有那么多的珍寶奇物相伴，估計(jì)也不會(huì)是多壞的東西，扔了，是有點(diǎn)可惜。他們拿上那些僥幸未被打碎的陶瓷，再把地上的碎片歸攏歸攏，包起來(lái)，帶到了北京的古玩市場(chǎng)。

　　初到北京的釉陶也是不被重視的，它被擺在古玩攤上最偏僻的角落，有多少雙眼睛從它身上一掃而過(guò)，有多少雙腳步在它身前略加注足便又匆匆遠(yuǎn)去。直到有一天，他遇到了兩個(gè)人，羅振玉和王國(guó)維，兩位名滿(mǎn)天下的學(xué)者大師。

　　兩位大師初見(jiàn)唐三彩的情景，現(xiàn)今已無(wú)法得知。我們可以想象這樣，有一天吧，不管是晴天還是雨天，兩位大師中的一個(gè)或兩個(gè)，心情好了，工作閑了，就出來(lái)溜溜了，這溜著溜著，就到了古玩市場(chǎng)了。抱著目的或者 不抱目的的轉(zhuǎn)悠中，眼睛就停在那古玩攤上的釉陶了，心里咯噔了一下，這是啥東西，就蹲下身子，拿起一件細(xì)細(xì)端詳起來(lái)，這一端詳不要緊，手顫了，心也顫了，以他們深厚的歷史文化功底，他們知道，手中這花花綠綠的玩意兒，絕對(duì)不是一般的東西。

　　兩位大師后來(lái)都發(fā)表了對(duì)這些釉陶的看法。羅振玉先生在《古冥器圖錄》的序言中指出其歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值巨大，“古明器見(jiàn)于人間之始，是時(shí)海內(nèi)外好古之士尚無(wú)知之者。”大師言出，驚天動(dòng)地，這些原本名不見(jiàn)經(jīng)傳的陶器開(kāi)始名揚(yáng)四海，身價(jià)倍增，并且有了自己的名字“唐三彩”，蓋因它始燒與唐代，釉色又以黃、綠、紅三彩為主。

　　說(shuō)來(lái)奇怪，當(dāng)時(shí)最先看中唐三彩的并不是中國(guó)的古董商人，反倒是外國(guó)的收藏家， 羅振玉曾說(shuō)“顧中朝士夫無(wú)留意者，海外人士爭(zhēng)相購(gòu)之”。這些海外收藏家被唐三彩生動(dòng)傳神的造型，神秘變幻的釉色和俑雍容華貴的氣質(zhì)深深吸引，不惜一代價(jià)，想方設(shè)法進(jìn)行搶購(gòu)，偷運(yùn)和走私。

　　邙山墓葬的滅頂之災(zāi)也來(lái)了，一時(shí)間，商人，掮客，軍閥、土匪，本地人、外地人，中國(guó)人、外國(guó)人，各色人等云集洛陽(yáng)，他們來(lái)自不同地方，但都懷著同樣的齷齪心理，那就是，挖開(kāi)洛陽(yáng)的古墓葬，拿走里面的唐三彩，轉(zhuǎn)手出賣(mài)發(fā)大財(cái)。第十五輯《洛陽(yáng)文史資料》上有一則文章，名字叫《洛陽(yáng)古玩行史話》，文中說(shuō)到當(dāng)時(shí)洛陽(yáng)盜墓業(yè)的“興盛”，“每日田里人們來(lái)往如梭，老幼皆赴，盛于趕廟會(huì)，而且日夜不休。挖掘現(xiàn)場(chǎng)，觸目皆是。攤販林立，帳棚遍設(shè)。古玩收購(gòu)商人，不絕于途。耕地被踐踏，田禾被毀。洛陽(yáng)古物大量被摧毀破壞以此時(shí)為最甚。每日成交額，往往達(dá)數(shù)千元甚至數(shù)萬(wàn)元不等。”

　　千軍萬(wàn)馬戰(zhàn)邙山，眾人皆為三彩狂，很快，邙山被挖得千瘡百孔，滿(mǎn)目瘡痍，十墓九空，好端端一座歷代墓葬的寶庫(kù)成了盜賊肆虐的爛場(chǎng)，剛見(jiàn)天日的唐三彩又遭受了狂風(fēng)暴雨式的摧毀。這景況，不知道遠(yuǎn)在北京的羅振玉和王國(guó)維兩位大師聽(tīng)說(shuō)了沒(méi)有，如果聽(tīng)說(shuō)了，我想，他們肯定如當(dāng)初把唐三彩當(dāng)作破磚爛瓦扔掉打碎的掘墓者一樣，也會(huì)把腸子悔青的，后悔當(dāng)初不該把唐三彩的國(guó)寶身份公之于眾。

　　唐朝自高宗李淵開(kāi)創(chuàng)帝國(guó)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)太宗李世民、女皇武則天和玄宗李隆基等男女統(tǒng)治者的勵(lì)精圖治，100余年的時(shí)間里，逐漸繁榮昌盛，尤其是進(jìn)入8世紀(jì)以后的唐玄宗時(shí)期，更是迎來(lái)了中國(guó)封建社會(huì)史無(wú)前例的鼎盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)候的大唐帝國(guó)國(guó)家統(tǒng)一，地域遼闊，政治開(kāi)明，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化開(kāi)放，對(duì)外交流頻繁，史稱(chēng)盛唐，詩(shī)人杜甫在《憶昔》詩(shī)描述當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌： 

　　憶昔開(kāi)元全盛日，小邑猶藏萬(wàn)家室； 

　　稻米流脂粟米白，公私倉(cāng)廩俱豐實(shí)。 

　　九州道路無(wú)豺虎，遠(yuǎn)行不勞吉日出； 

　　齊紈魯縞車(chē)班班，男耕女桑不相失。 

　　閉眼一想，這是一幅多么令人向往的欣欣向榮的社會(huì)景象��！富得流油的物質(zhì)生活造成了整個(gè)社會(huì)尤其是上層官僚貴人生活上的窮奢極欲，他們生前極盡奢靡鋪張之能事，死后陰間也要繼續(xù)享受極樂(lè)之福，“事死事，如生事”，在這樣的觀念支配下，社會(huì)上開(kāi)始流行厚葬之風(fēng)，這種風(fēng)氣從社會(huì)的上層開(kāi)始，而后下移，逐漸波及社會(huì)底層與民間，最后風(fēng)行全國(guó)，為了死者歸天后的榮光無(wú)限，生者極盡鋪張浪費(fèi)之能事者有之，甚至為此傾家蕩產(chǎn)者有之�！杜f唐書(shū)。輿服志》對(duì)此有精彩描述，“近來(lái)王公百官，竟為厚葬，偶人偶馬，雕飾如生。徒以炫耀路人，本不因心致禮，更相扇慕，破產(chǎn)傾資，風(fēng)俗流行，遂下兼士庶。”

　　厚葬之風(fēng)也得到了政府的認(rèn)可，史料記載，唐朝中央政府設(shè)“門(mén)下省”，門(mén)下省下轄的“甄官署”專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)皇親國(guó)戚陵墓所需的明器�！短屏洹吩唬�“甄官令堂供琢石陶土之事。……凡喪葬，則供其明器之屬。”而對(duì)于隨葬明器的數(shù)量，根據(jù)官職大小不同，中央政府也有明確的規(guī)定，3品以上官員陪葬明器90件，5品至3品69件，9品至5品40件。

　　在這樣的風(fēng)尚和制度的推動(dòng)下，作為陪葬明器的主要物種，唐三彩的燒制得到了空前發(fā)展，官窯私窯遍地開(kāi)花，熊熊爐火將大唐天空映照得輝煌燦爛，數(shù)不清的三彩坯體被投入窯中，又在燒成后被拿出來(lái)，隨著轔轔的喪車(chē)聲到達(dá)挖好的墓地，被埋入深深的地下。

　　除了厚葬之風(fēng)的刺激，盛唐時(shí)期對(duì)外交流的空前發(fā)達(dá)也對(duì)唐三彩的發(fā)展推波助瀾。大唐帝國(guó)鼎盛時(shí)期，與世界上70余個(gè)國(guó)家有政治、經(jīng)濟(jì)和文化上的交流，唐都長(zhǎng)安城內(nèi)，行行走在街道衢巷間的不但有中國(guó)人，還有不同膚色不服飾的外國(guó)人，僧侶、學(xué)生、藝術(shù)家、商人------“萬(wàn)國(guó)衣冠朝長(zhǎng)安”形容再為貼切不過(guò)。通過(guò)從東、西兩京出發(fā)的絲綢之路，唐三彩作為大唐盛世象征的珍奇藝術(shù)品之一，被駱馱馱著，被海船裝著，源源不斷地運(yùn)送到到中亞、西亞等廣大地區(qū)，成為那里上流社會(huì)摩娑把玩的心愛(ài)之物�，F(xiàn)代考古中，埃及、伊拉克、朝鮮和日本等地都有大量的唐三彩被挖掘出土。唐三彩風(fēng)靡天下時(shí)，一些國(guó)家傾幕她的絕代風(fēng)采，還造窯仿燒，著名如伊朗的“波斯三彩”、朝鮮的“新羅三彩”和日本的“奈良三彩”，這些三彩斑斕陸離，各具特色，但上面都能看出唐三彩的迷人風(fēng)韻。

　　與此同時(shí)，多國(guó)文化齊匯大唐又造成了唐三彩的氣象萬(wàn)千，變幻多端。沿著絲綢之路傳入的各種工藝技術(shù)、珍奇異物、寶相花紋，乃至文化理念，都成為唐三彩學(xué)習(xí)和摹仿的對(duì)象，吸收和借鑒眾多的文化精髓，唐三彩在設(shè)計(jì)、造型、品種等方面都有了空前的提高和發(fā)展。在唐三彩這座藝術(shù)的大花園里，百花齊放，花花艷秀，蜂蝶爭(zhēng)舞，個(gè)個(gè)翩翩，讓人目不暇接，心醉神迷。

　　需要說(shuō)明的是，唐三彩作為明器隨葬是他的主要功能，但并不是唯一功能，在唐朝社會(huì)里，由于三彩的瑰麗多姿和雍容華貴，它還被作為宗教用品來(lái)使用，河南鞏縣黃冶村出土的唐三彩燒窯遺址及河北內(nèi)丘縣邢窯遺址中出土的三彩器物中，就有素?zé)牧_漢頭和佛龕。尤為典型的是，1985年5月5日，在西安臨潼唐代慶山寺遺址的塔底地宮中，出土了一批珍貴的盛唐佛教文物，其中除了盛唐佛骨舍利的金棺銀槨和舍利寶帳等稀世珍寶外，還包括世人首次發(fā)現(xiàn)的三彩護(hù)法獅子和3件唐三彩盤(pán)，其中中盤(pán)上放置一個(gè)三彩南瓜，顯然是供佛所用。

　　唐三彩一個(gè)重要的實(shí)際用遇是制造建筑材料，多彩琉璃大明宮、華清宮、洛陽(yáng)東都皇城等重要的唐代宮殿遺址中，都有發(fā)現(xiàn)。

　　仔細(xì)梳理唐三彩的發(fā)展歷程，從誕生到衰亡，大致有以下脈絡(luò)，唐初至武則天執(zhí)政前，是唐三彩燒制的起步時(shí)期，這時(shí)候的陶器，準(zhǔn)確地說(shuō)還不能是三彩，只能稱(chēng)為“一彩”，因?yàn)槠涠酁閱我簧远皇巧拾邤痰娜剩贩N較為單一。從武則天稱(chēng)帝到唐玄宗統(tǒng)治時(shí)期，即公元8世紀(jì)初到8世紀(jì)中葉的盛唐時(shí)代，唐三彩燒制花得長(zhǎng)足發(fā)展并到達(dá)頂峰，花色品種之多，做工造型之細(xì)膩，人物表現(xiàn)之豐富，可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，同唐王朝的強(qiáng)勢(shì)國(guó)運(yùn)一樣，雄風(fēng)浩蕩，鬼嘆神驚�？上�，這種好景沒(méi)有持續(xù)多長(zhǎng)，到了8世紀(jì)中葉到10世紀(jì)初的“安史之亂”，隨著安祿山和史思明大軍的鐵蹄肆虐，隨著唐玄宗避亂入蜀棧道中凄切的雨霖鈴聲，唐王朝的政權(quán)基礎(chǔ)已經(jīng)徹底動(dòng)搖，政治經(jīng)濟(jì)狀況江河日下，唐三彩也成了英雄窮途，美人遲暮，這位風(fēng)光一時(shí)的一代陶王終于鉛華盡去，黯然退出歷史舞臺(tái)。只留地下一片璀璨的記憶，等待千年后的發(fā)現(xiàn)者細(xì)細(xì)品味。