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       隨著四扇鐫刻著魯迅名言的大門緩緩開啟，將觀眾帶入那個充滿掙扎與覺醒的年代……10月12日晚，河南曲劇《魯鎮(zhèn)》在成都簡陽大劇院震撼上演，該劇作為第十四屆中國藝術(shù)節(jié)參評劇目，角逐第十八屆文華獎。該劇還將于10月13日19:30繼續(xù)上演。

　　10月15日，第十八屆文華獎終評將在四川成都開幕，作為河南唯一入圍終評的戲曲作品，曲劇《魯鎮(zhèn)》在藝術(shù)節(jié)的舞臺上，向全國觀眾展示出了中原文化的獨特魅力與創(chuàng)新活力。這也是河南曲劇繼《驚蟄》一劇時隔二十余年后，再次向中國專業(yè)舞臺藝術(shù)政府最高獎發(fā)起的沖刺。

　　古新交融，將魯迅筆下群像在戲劇空間演“活”了

　　“這一次，我們要讓全國觀眾看到河南曲劇的獨特魅力！”《魯鎮(zhèn)》主演李晶花上臺前信心滿滿地說。為了演好這個角色，她反復(fù)研讀魯迅原著，深入了解祥林嫂的內(nèi)心世界。在排練和演出過程中，她不斷地去感受祥林嫂的痛苦、無奈與絕望。

　　曲劇《魯鎮(zhèn)》一開始，許多魯迅筆下獨立存在的形象在同一時空匯聚——《孔乙己》中的孔乙己和丁舉人、《藥》中的華老栓、《風(fēng)波》中的九斤老太、《阿Q正傳》中的阿Q、趙太爺和小D、《明天》中的單四嫂子、《頭發(fā)的故事》中的N先生、《狂人日記》的陳老五……這些人物接二連三地出現(xiàn)在同一個地方，甚至產(chǎn)生了互動。

　　該劇主演陣容強大。畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院曲劇本科班的“梅花獎”獲得者、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎“新人主角獎”獲得者李晶花領(lǐng)銜主演。梅花獎獲得者、一級演員楊帥學(xué)，一級演員張轉(zhuǎn)社、李亞軍、劉艷麗，優(yōu)秀青年演員常向克等分別在劇中擔(dān)任主要角色。

　　曲劇作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，承載著豐富的文化內(nèi)涵和歷史記憶。《魯鎮(zhèn)》的出現(xiàn)，不僅是對魯迅先生文學(xué)作品的致敬，更是對曲劇藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。它將傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素相融合，為曲劇的發(fā)展注入了新的活力。

　　導(dǎo)演張曼君介紹，《魯鎮(zhèn)》經(jīng)過四五年打磨，整體格局已經(jīng)比較穩(wěn)定。在這種被觀眾接受甚至贊同的背景下，進行了更加熟練的操作，同時完善了舞臺上的小細節(jié)。比如舞臺上門扇的折合，以及文字符號的隱現(xiàn)。整個舞臺保持渾厚特質(zhì)的同時，也不失曲劇特有的細膩婉轉(zhuǎn)風(fēng)格。在表演上，演員們通過這些年的持續(xù)演出，對各自人物的把握，對“眾生相”的刻畫，對群戲的表現(xiàn)，都呈現(xiàn)出比較活躍、到位甚至精確的表演狀態(tài)。

　　樂隊“中西合璧”，河南曲劇生動演繹魯迅作品

　　演出現(xiàn)場，曲胡獨奏在管弦樂團的烘托下如泣如訴，祥林嫂的悲愴婉轉(zhuǎn)的唱腔在音符間流淌，觀眾深深沉浸在故事人物的內(nèi)心世界中。

　　在《祥林嫂訴苦》這一核心唱段中，曲胡獨奏與古箏獨奏交織出現(xiàn)，西洋管弦樂則以豐厚的和聲為其鋪底。隨著樂池緩緩降落，現(xiàn)場悲情氛圍烘托到極致，觀眾紛紛情不自禁站起身來連連叫好、掌聲不斷。

　　值得關(guān)注的是，本次演出樂隊采取了全新的演奏方式：將所有樂器降低半音演奏。《魯鎮(zhèn)》作曲方可杰解釋，在突出民族音樂特色的同時，發(fā)揮西洋樂器的和聲特點，關(guān)鍵是要讓中西樂器相得益彰，這樣既保證了音色統(tǒng)一，又完美展現(xiàn)了曲劇特有的聲腔魅力。這種編排不僅保留了曲劇的傳統(tǒng)韻味，還能通過交響樂的厚重感增強戲劇張力。

　　劇中，傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段進行了創(chuàng)造性地運用，融入民間音樂、現(xiàn)代舞蹈等元素，采用象征性舞美設(shè)計，通過黑白灰基調(diào)的“版畫式”視覺語言，以扇扇大門、重重圍墻象征封建社會的壓抑，從而使整個表演滿足現(xiàn)代觀眾的審美要求。

　　在導(dǎo)演張曼君看來，河南曲劇雖為地方劇種，但在與魯迅先生筆下的故事相得益彰，河南曲劇最能夠用民間氣息來體現(xiàn)對生活的感悟、對人生命運的感嘆，魯迅著眼于民生、生命的態(tài)度，寫出了一個又一個故事，發(fā)出了一次又一次叩問。這些都能深刻地和真正的生活聯(lián)系在一起，而這正是河南曲劇的民間感、人民性最重要的融合。

　　千錘百煉，老中青三代演員同心鑄就藝術(shù)精品

　　《魯鎮(zhèn)》自上演以來，所到之處無不引起轟動。河南省曲劇團團長陳筱宇介紹，《魯鎮(zhèn)》自2024年8月開啟全國巡演，行程5000余公里，相繼在安徽、山東、陜西、河南、河北、湖北等六省8市演出16場，惠及全國各地觀眾近萬人次，圓滿完成了2024年度國家藝術(shù)基金項目的全國巡演任務(wù)。

　　眾多一級演員傾情助陣，他們以深厚的藝術(shù)造詣甘當“綠葉”，為整部戲的藝術(shù)水準保駕護航。正是老藝術(shù)家們這種甘為人梯的奉獻精神，與年輕主演相得益彰，形成了強大的藝術(shù)合力，使《魯鎮(zhèn)》的人物群像更加立體豐滿，展現(xiàn)了中國戲曲“傳幫帶”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

　　在臺前幕后，四代演員同心協(xié)力，以精湛的演技將魯迅筆下的人物生動呈現(xiàn)在舞臺上。在劇中飾演“狂人”一角的楊帥學(xué)坦言，這個角色的塑造過程充滿挑戰(zhàn)。“狂人”是魯迅先生三千多字短文中的形象，在舞臺和銀幕上沒有現(xiàn)成的表演范式可循。為了準確把握角色，他反復(fù)研讀原著，在導(dǎo)演啟發(fā)下不斷探索。

　　令他印象最深的是劇中最后一場與祥林嫂的對白戲份。“那段唱腔要求表現(xiàn)出恐懼和壓抑，我苦思冥想，甚至深夜里反復(fù)練習(xí)，尋找感受，這段唱腔經(jīng)過不下千遍的打磨才最終呈現(xiàn)在舞臺上。”楊帥學(xué)說。

　　青年演員常向克在劇中飾演革命先驅(qū)魯定平一角。他表示，這次參加中國藝術(shù)節(jié)，全團在一個月前就開始精心準備。為了沖刺文華大獎，全團上下齊心協(xié)力，對每個細節(jié)都反復(fù)打磨。劇組排練場地距離單位較遠，演員們每天乘坐大巴早出晚歸，有時甚至排練至深夜。雖然辛苦，但相信在全團共同努力下，一定能夠取得好成績。

　　演出結(jié)束后，主演李晶花在接受采訪時激動地表示：“每一次演繹祥林嫂，都是一次心靈的洗禮。今晚在成都的舞臺上，我仿佛真的觸摸到了那個時代人物的痛苦與掙扎。”她分享道，在《尋子》那段戲中，我運用了搓步、圓場等程式化技巧，但更重要的是將祥林嫂失去孩子后的絕望與急切外化表現(xiàn)出來。

　　令她欣喜的是，演出結(jié)束后有位年輕觀眾拉著她的手說：“原來傳統(tǒng)戲曲可以這么震撼，讓魯迅筆下的人物在我們這代人心里‘活’了過來。” 這讓李晶花深感欣慰，她覺得能夠通過祥林嫂這一角色讓全國觀眾看見并喜歡河南曲劇，這就是戲曲工作者最大的幸福——用藝術(shù)連接古今，讓經(jīng)典照進現(xiàn)實。