當(dāng)前，“為情緒買單”的城市生態(tài)療愈經(jīng)濟(jì)悄然崛起，“演藝+”正撬動(dòng)文旅經(jīng)濟(jì)新支點(diǎn)。
在紅旗渠精神的發(fā)源地——河南安陽林州，大型實(shí)景演出《太行·紅日》自4月19日正式商演以來，以巍巍太行山為天然幕布，運(yùn)用前沿聲光電技術(shù)重現(xiàn)“人工天河”紅旗渠開鑿場景，吸引了眾多海內(nèi)外觀眾。
這部由紅旗渠集團(tuán)投資建設(shè)，中國山水實(shí)景演出創(chuàng)始人梅帥元擔(dān)任總導(dǎo)演、陳磊擔(dān)任導(dǎo)演的視聽盛宴，在70分鐘內(nèi)不僅為觀眾帶來沉浸式震撼，更讓紅旗渠精神“躍出”課本，化為可觸摸、能共鳴的文化符號，為地方文化IP打造提供了新范本。
初夏時(shí)節(jié)，記者走進(jìn)林州，探尋這場演出如何為當(dāng)?shù)匚穆米⑷胄聞?dòng)能。
【現(xiàn)場】一場跨越時(shí)空的沉浸式對話
太行山東麓林州，昔年水缺貴如油。20世紀(jì)60年代，十萬民眾苦戰(zhàn)10個(gè)春秋，削山頭、鑿隧洞、架渡槽，建成長達(dá)1500多公里的“人工天河”紅旗渠，孕育了“自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無私奉獻(xiàn)”的紅旗渠精神。
2025年4月5日，紅旗渠迎來總干渠通水60周年。六十年精神歷久彌新，如今，一部名為《太行·紅日》的大型實(shí)景演出，正以震撼人心的視聽語言，在太行山腳下演繹著這段不朽傳奇的新篇章。
夜幕降臨，林州全域旅游集散中心的實(shí)景劇場內(nèi)人頭攢動(dòng)，觀眾屏息凝神。舞臺(tái)背后，巍峨的太行山如一幅巨大的天然幕布靜靜矗立。隨著山體造型的巨型機(jī)械裝置緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，在聲、光、影的交織變幻中，演員們登場，一場跨越時(shí)空的對話就此展開。
演出以“穿越”為主線：一名沉迷手機(jī)的“00”后少年來到太行山游玩，意外穿越到20世紀(jì)60年代，親身經(jīng)歷了修渠青年們鑿山引水的風(fēng)雪之夜；還穿越至古老的精衛(wèi)填海世界，回溯了遠(yuǎn)古精衛(wèi)銜石填海的壯闊神話。當(dāng)少年與修渠人并肩扛起鐵錘、與精衛(wèi)共舞于“海浪”間時(shí)，歷史與當(dāng)下、神話與現(xiàn)實(shí)在70分鐘里反復(fù)碰撞，上演了一出關(guān)于人與自然如何相處的故事。
劇場視覺效果更令人驚嘆——風(fēng)雪特效裹著細(xì)密水霧撲面而來，演員們在虛擬環(huán)境中匍匐向前，令觀眾宛如置身紅旗渠開鑿的嚴(yán)寒現(xiàn)場；借助威亞技術(shù)，演員們在24米高空模擬凌空除險(xiǎn)；全息投影讓太行山崖“生長”出滔天巨浪……演出終幕，山體大屏驟然打開，一輪紅日升起照亮太行山，引發(fā)全場觀眾自發(fā)舉起手機(jī)記錄這震撼一幕。
“每一幀畫面都像電影大片!”來自鄭州的一名觀眾感嘆，仿佛看到了當(dāng)年修渠人戰(zhàn)天斗地的場景，深受觸動(dòng)和鼓舞。
據(jù)了解，《太行·紅日》演出項(xiàng)目總投資5億元，規(guī)劃總占地面積約3.26萬平方米，其中演出用地規(guī)劃1.62萬平方米，網(wǎng)紅二次消費(fèi)城市休閑商業(yè)步道街區(qū)用地規(guī)劃1.64萬平方米。整個(gè)演出共70分鐘，分為“天不下雨”“填平那海”“風(fēng)雪水源”“天地之間”“渠成水到”“太行紅日”六幕敘事，演員共260余人，觀眾席可容納觀眾3000人。
【背后】主創(chuàng)揭秘幕后故事與創(chuàng)作思路
《太行·紅日》大型實(shí)景演出填補(bǔ)了太行山主題大型實(shí)景演出的空白，為林州市的“夜經(jīng)濟(jì)”發(fā)展注入新活力。然而，回望創(chuàng)作歷程，將紅旗渠精神這一厚重的紅色文化瑰寶搬上實(shí)景舞臺(tái)，過程卻充滿挑戰(zhàn)。
“創(chuàng)作《太行·紅日》，我們承受著很大的壓力。”《太行·紅日》導(dǎo)演陳磊坦言，一方面，紅旗渠作為中國紅色文化的精神地標(biāo)，承載著國人厚重的歷史記憶和情感期待；另一方面，國內(nèi)紅色主題的實(shí)景演出領(lǐng)域，尚未出現(xiàn)真正意義上成功的先例，往往陷入程式化、說教化的困境。
面對這些挑戰(zhàn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)決心突破傳統(tǒng)框架。“這片土地是古老的，但也是年輕的。我們決定用最年輕的手法，來呈現(xiàn)古老的文明與曾經(jīng)的紅色文化。”陳磊告訴記者，這部劇的核心理念是，打造一部年輕人喜歡的作品。
這一理念貫穿了創(chuàng)作全程——演出選址巧妙地將太行山本身作為宏大背景和舞臺(tái)的一部分，超越了山的物理屬性；以一名“00后”作為貫穿全劇的串場角色，拉近與年輕觀眾的距離；摒棄傳統(tǒng)紅色敘事中常見的英雄名錄與宏大口號，轉(zhuǎn)而從“人性共鳴”這一最樸素的基點(diǎn)切入。
“我們講述的是人性的故事，是20世紀(jì)60年代青年對美好生活的向往。他們也有自己的夢想，女孩也想著通渠后把自己收拾得干干凈凈，漂漂亮亮地出嫁，這些全人類共通的情感才是真正無需翻譯的語言。”陳磊說。
而最顛覆的設(shè)計(jì)，莫過于大膽引入精衛(wèi)填海的神話意象，將精衛(wèi)化身“不屈不撓精神的象征”，與十萬修渠大軍形成超現(xiàn)實(shí)意象交響。談起為何放棄更廣為人知的愚公移山典故，選用精衛(wèi)填海，陳磊解釋，愚公移山和開鑿紅旗渠是“山對山”，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上容易顯得重復(fù)甚至沖突。而選擇精衛(wèi)填海，是“山對海”，這樣在舞臺(tái)上既能看到高山，又能展現(xiàn)廣闊的海洋，能把各種想象力全面?zhèn)鬟f出來。
這一選擇也巧妙地將紅旗渠這一現(xiàn)代奇跡，與太行山區(qū)流傳千年的愚公移山、精衛(wèi)填海、夸父逐日等神話傳說所蘊(yùn)含的民族精神譜系連接起來。
演出現(xiàn)場，記者注意到，舞臺(tái)兩側(cè)的LED屏幕上同步顯示普通話、英語、韓語三種字幕。“主要考慮到林州有很多韓國游客。”陳磊說，“創(chuàng)作初期，我們請了很多韓國的旅行社，詢問韓國游客更喜歡看什么。當(dāng)韓國游客看到20世紀(jì)60年代中國青年在困境中依然懷抱愛情與夢想時(shí)，也能讀懂這種超越國界的人文精神。”
【記者手記】
《太行·紅日》的探索，為文旅品牌建設(shè)提供了創(chuàng)新范式。它超越了簡單復(fù)述歷史或展示風(fēng)景的層面，而是通過創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)和深刻的精神連接，將獨(dú)特的紅旗渠精神、壯麗的太行山水與古老的神話傳說熔鑄成一個(gè)具有強(qiáng)大吸引力和辨識度的文化IP。其核心價(jià)值在于為游客提供了深度的文化體驗(yàn)與情感共鳴，這正是當(dāng)下塑造有生命力、可持續(xù)的文旅品牌所不可或缺的內(nèi)核。
當(dāng)然，作為一次極具創(chuàng)新性的藝術(shù)嘗試，《太行·紅日》也引發(fā)了多元討論，也存在值得商榷之處。但是，這些討論本身恰恰印證了《太行·紅日》作為文化IP探索的先鋒性與生命力。其為“精神”如何真正持久地流淌成動(dòng)人“風(fēng)景”，提供了具有價(jià)值的實(shí)踐樣本。
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